“A toda fuerza de acción le corresponde una fuerza de reacción de igual magnitud, pero en sentido opuesto”. Isacc Newton.
El maestro David Garibaldi en su libro “Future Sounds” expone que una práctica eficaz necesita desarrollarse sobre dos niveles sonoros: sonidos acentuados y sin acentuar. En el mundo del drumming, el término "Down Up" es comprendido como mecánica, parámetro o técnica específica de movimientos destinados para una efectiva acentuación de las manos. Presente en las consideraciones de todo método, el aprendizaje o reformulación del concepto necesita de paciencia, control y resistencia en las distintas etapas de su desarrollo. Para quienes no están familiarizados, detallo los conceptos básicos:
FULL STROKE: Movimiento amplio requerido para la acentuación consecutiva con una misma mano. Comienza y finaliza en la misma posición (90º) con la muñeca empleando todo su potencial de rotación. En este accionar debemos concentrarnos en el impacto (throw down) sin pensar en el regreso, porque el retorno a su origen es la consecuencia lógica y natural del trabajo consciente (acción y reacción). Paciencia y Relax…
TAP STROKE: Movimiento de poca altura para la interpretación de figuras sin acento. En el estudio del tambor, el 90% de las figuras carece de acentos razón por demás no pueden pasar inadvertidas. Diariamente solemos tocar a muy poco volumen pero de esta forma carecen de solidez. Si pensamos en un entorno grupal, los taps no tendrán presencia necesaria, y eso no está bueno en términos de “swing y groove”. La posición del tap es paralela a la superficie (0°), y “tira” rebotando hacia abajo (-10°) para regresar a su punto de origen. En el plano sonoro, los taps representan el elemento más importante de la técnica. Agua y toalla cerca para el confort del cuerpo se recomienda. Paciencia y Relax…
DOWN STROKE: Acento. El movimiento que comienza arriba, tras impactar controla el regreso hasta la posición de tap, para continuar con figuras sin acentuar. El control debe realizarse con una firmeza mesurada donde la tensión ocasional debe desaparecer en fracción de segundo (squeeze & lift) Paciencia y Relax…
UP STROKE: La mano “toca el tap y escapa hacia arriba” preparándola para el próximo acento. El tap inicial debe conservar la solvencia mencionada, no tiene que sonar “mordido” ante la inmediatez del ascenso. Observar que el accionar sea relajado, fluido y “veloz” en su forma de concebirlo (no pensarlo muy lento), y en tempos rápidos recibe el nombre de Pull Out. Técnicamente hablando es el movimiento más importante. En rudimentos como Flamacue o Inverted Flam Tap, el maestro John Wooton lo denomina Inverted motion. Paciencia y Relax.
El aporte del DdC es compartir la representación gráfica de los movimientos sobre formas binarias y ternarias (grupos de 4 y 3 notas), para trabajar la acción individual y combinada de las manos (RLRL). Descargar, imprimir y adherir a la pared porque es de enorme ayuda para visualizar nuestras acciones.
En clases sugiero realizarlos en una serie de posibilidades: desde la muñeca (tracción directa), sumando el antebrazo (Moeller), que sucede si transferimos el punto de balance (fulcrum) en ambas manos, que producen las distintas formas de sujeción (matched o traditional grip), etc. Trabajar los movimientos sobre el “triángulo angular dinámico”: 90° para forte; 45° para mezzos; y 10° para bajo volumen, y así mejorar nuestro rendimiento ante distintas situaciones. Aumento gradual de la velocidad (2 en 2 puntos)
Una vez más, ¡Buscar un profesor para formarse en estos tópicos!
